Описание
Мишель Буке играет Шарля как живой труп. Хотя мотивация его поступков никогда не объясняется, но все наводит на мысль, что он отчаянно пытается пробиться из своего бессмысленного существования в "реальную жизнь", и неудача каждой такой попытки толкает его все дальше, от одного потрясения к другому. Цепочка эта уходит за рамки собственно фильма: прежде всего он заводит роман с женой лучшего друга; потом затевает с ней садомазохистские игры; наконец – и с этого начинается повествование – он ее убивает. Но все его попытки обрести чувство реальности задыхаются в экзистенциальном вакууме, любой крик теряется в пустоте. Он признается жене сначала в романе, потом в убийстве. Жена относится ко всему с чудовищным, обволакивающим пониманием, и тогда он открывает правду другу Франсуа, мужу убитой (Франсуа Перье). Но друг уже перешел на следующую ступень экзистенциального отчаяния: он настолько убежден в полной нереальности окружающего мира, что искренне не понимает, как можно быть хоть в чем-то уверенным: ничего не произошло, убеждает он убийцу, и ничего не может произойти. Шарль в последней тщетной надежде умоляет его разорвать дружбу с ним, но Франсуа отказывается даже от этого. Остается только выдать себя полиции, но вязкий порядок вещей не может вынести такого потрясения, и тихо уничтожает Шарля, не потревожив сонной поверхности бытия. У таких авторов "новой волны", как Годар или Трюффо, любой бунт обычно ценен и интересен сам по себе, невзирая на его возможную бессмысленность. Фильм Шаброля показывает невозможность вырваться из заведенного порядка вещей, "выйти из себя" в буквальном и переносном смысле (ни разу за весь фильм Шарль не теряет обреченного спокойствия, подходя порой ближе к отчаянию, но никогда не позволяя себе ни малейшей вспышки). Своими действиями Шарль не может не только нарушить состояние окружающей среды, но и заставить самого себя испытать какие-либо эмоции, хотя бы даже чувство вины; он хочет выдать себя полиции не потому, что его гнетет содеянное, а потому что его вообще ничто не гнетет. Иронический подход к такой ситуации неизбежен, и при желании всю картину можно рассматривать как приглушенную черную комедию. Но это не тот аспект повествования, который в первую очередь интересует (как мне кажется) самого Шаброля. Больше всего в фильме бросается в глаза едва подавленное экзистенциальное отчаяние персонажей (включая, кстати, и Элен, куклоподобную жену Шарля, живущую, по всей видимости, в каком-то механическом режиме, in a sexless marriage, и равно не способную на проявление эмоций). Шаброль снял – практически сымпровизировал – весь фильм за семь недель, когда в результате болезни Орсона Уэллса пришлось отложить съемки Чудовищной декады, а услуги съемочной группы были уже оплачены продюсером. Критики поспешили отметить, что режиссер в точности повторил коллизию Неверной жены (1968), первого фильма из так называемого Hélène cycle, на что Шаброль ответил: Je défie bien quiconque de mettre un gant droit à la main gauche ("Сами попробуйте надеть правую перчатку на левую руку"). И действительно, ситуация не только полна зеркальных отражений более раннего фильма, но и вызывает настойчивое ощущение намеренного или подсознательного ответа на распространенные критические интерпретации творчества Шаброля как бичевателя буржуазных пороков: здесь режиссер уверенно переводит постановку всех вопросов из социальной плоскости в экзистенциальную.Приглашаем бесплатно посмотреть «Перед тем, как опустится ночь» онлайн в нашем кинотеатре в хорошем качестве. Приятного просмотра!
X
